Так уж получилось, что я изучаю киноискусство. В дальнейшем на страницах Магазеты мне бы хотелось немного затронуть тему китайского кино. Хочу рассказать вам о неких аспектах развития киноиндустрии в Китае. Сегодняшняя тема о том, как развивалось кинообразование в Китае.
Как таковое китайское кинематографическое образование началось в 20-х годах прошлого века, в это время открылась Шанхайская школа кино. Но в действительности лишь в 50-х годах удалось установить относительно высокую планку этого образования, к этому времени был возложен фундамент киноиндустрии. Первый пятилетний план развития кино был заимствован у Советского союза, тогда развитие кинообразования получило огромный толчок.
После окончания культурной революции обычная структура образования восстановилась, кинообразование не только стало развиваться, но и появилось отдельным предметом в институтах. В 1989 году научное углубление киноиндустрии продолжилось и киноиндустрия поднялась на новую ступень развития. В Китайском Исследовательском институте искусств появился факультет изучения кино (ранее называвшийся «теория и история кино») для магистров и докторов. С 50-х годов так же началось образование теле- и радио-вещания, пройдя примерно 20 лет ускоренного развития, вплоть до 1999 года, когда Пекинский институт радиовещания начал набирать докторов на курс «искусства радио и телевещания». В конце 90-х уже на законных основаниях киноискусство, телевидение и радиовещание вошли в гуманитарное образование. Тогда китайское высшее кино- теле-образование стало законченной, многоступенчатой системой.
С начала развития китайского кино прошло около 30 лет и множество специалистов по киноискусству начали работать в киноинустрии, став участниками и очевидицами бурного развития китайского кино. Но все же невозможно утверждать, что эта система образования является совершенной. Особенно, если говорить о ближайшем времени, когда структура китайской рыночной экономики стабилизировалась и продолжает совершенствоваться, Китай вступил в WTO, и кино-теле-индустрия пошла по рыночному пути развития. Многие достойные фильмы не выходят на большой экран (впрочем как и у нас). И кино утрачивает своё «искусство» становясь рыночным продуктом.
Если затронуть современное кинообразование, то оно, на мой взгляд человека, находящегося внутри него, очень достойное. В Китае кинообразование достаточно обширно. Мы изучаем очень много предметов казалось бы далёких от кино, но при ближайшем рассмотрении очень взаимосвязанных таких как: история искусств, модернизм, постмодернизм, эстетика, современное искусство, теория искусства и т. д., и непосредственно предметов по специальности таких как: телевидение, культура кино, история мирового кино, эстетика кино и телевидения и т. д.
Приехав в Россию, я хотела купить по тематике киноискусства несколько книжек на русском языке, но я ничего не нашла, за исключением литературы про знаменитых актёров в истории кино. В Китае же вы найдете множество стеллажей на эту тему, начиная с истории китайского мирового кино и заканчивая детальным рассмотром классических кинокартин.
Также на лекции в Пекинский университет приглашаются и режиссёры, и специалисты по кино со всех уголков страны, и даже иностранные режиссёры. Мне запомнился случай, когда к нам пришёл молодой амбициозный китайский режиссер, он представлял своё авторское кино, которое называлось: «Мусор, осаждающий город» (Beijing Besieged By Waste / 垃圾围城). Здесь слово «мусор» употребляется в прямом смысле (в китайском языке это слово имеет много значений, как, впрочем, и в русском). Это был закрытый показ, жаль что не с Александром Гордоном. Кино о том, что Пекин окружают моря отходов. Снято это очень жизненно и местами жестоко. Смотреть этот фильм среди большого количества людей не самое приятное занятие. Одним словом, китайцы были недовольны и набросились на режиссёра. Но он был реально крут, держался стойко.
В завершении обсуждения одна девица задала такой вопрос: «你的电影结构是什么样的?» (Какая конструкция у вашего фильма?). На что он ответил: «我的电影结构是从１分钟到５０分钟» (Конструкция моего фильма заключается в том, что он продолжается от 1 минуты до 50 минут). При тех обстоятельствах и окружении этот ответ был прилюдной пощёчиной. Что лично я оценила. Смелый режиссер, смелые ответы, видно, что у человека незамыленный взгляд, противостоящий принятым в Китае системе сдерживания и ограничений. И это здорово!
В завершении хочется отметить, что у китайских друзей очень большие надежды на развитие китайского кино, огромное желание выйти на мировой экран. Поэтому с каждым годом качество кинообразования повышается. Конечно же, не от него будет зависеть продвижение китайского кино на мировой рынок. При этом не стоит забывать, что перед тем, как взять скальпель в руки, нужно все-таки прочитать инструкцию по применению.
Другие статьи о китайском кинематографе:
