Сюй Бин: игры со словами

Биография Сюй Бина вполне типична для современных китайских художников его поколения: из интеллигентной семьи, сельская жизнь во время Культурной революции, Академия искусств – после ее окончания, 18 лет в США и возвращение на родину. Большинство его работ и проектов связано с письменным языком, как средством коммуникации между поколениями и континентами. Почему же лингвистика оказалась сквозной темой творчества Сюй Бина?

Ай Вэйвэй против

В конце июля в испанском монастыре 12-го века открылась инсталляция Ай Вэйвэй, которая воспроизводит сцены из тюремного заключения китайского художника в 2011 году. Инсталляция “S.A.C.R.E.D.” является частью масштабного проекта “Поэзия свободы”, приуроченного к 400-летию со дня смерти Сервантеса, считавшего свободу самым ценным подарком человечеству. Почему именно Ай Вэйвэй оказался самым главным “певцом свободы” в мире искусства?

Инь Сючжэнь: как сшить произведение искусства из ста кг одежды?

В июле 2016 года московский музей современного искусства “Гараж” запустил акцию по сбору вещей для создания инсталляции китайской художницы Инь Сючжэнь. Для реализации нового проекта “Медленное движение” было необходимо более 100 кг одежды красного, оранжевого, желтого и белого цветов. Чем же знаменательно творчество Инь Сюйчжэнь и почему она выбрала именно подержанную одежду как основной материал для своих работ?

Люди года 2015

До китайского Нового года больше месяца, но местные медиа вслед за своими западными коллегами торопятся подводить итоги и составлять рейтинги 2015 года. Магазета сравнила две версии “Людей года”, государственного еженедельника China Newsweek (中国新闻周刊) и независимого онлайн-издания Jiemian.com (界面), и составила свой рейтинг людей, которые оказали самое большое влияние на китайское общество в 2015 году. Кто же попал в этот список?

Как Макбет пел гимн подонков на станции «Свобода»

В сентябре в Ханчжоу прошел театральный фестиваль, в организации которого непосредственное участие принял «авангардист в законе» Мэн Цзинхуэй. Мэтр экспериментального театра не только руководил отбором постановок, но и выступил в роли исполнительного продюсера одного из спектаклей. Что волнует участников и зрителей современного театра в Китае? На какие новые эксперименты решаются актеры и режиссеры?

Во второй половине сентября на сцене двух местных театров свои работы представили многонациональные труппы из Китая, Франции и Швейцарии. Фестиваль открыл интерактивный проект Мартина Шика и Дамира Тодоровича «Каникулы на сцене» («Holiday on Stage»). Французская театральная компания Mesden представила мистическую мультимедийную постановку «Приход призраков» («La Venue Des Esprits»). Хотя обе постановки заслуживают подробного обзора, в этом обзоре я остановлюсь лишь на работах, представленных на китайском языке: «В объятиях Макбета», «Гимн подонков» и «Станция Свобода».

Сценические опыты «Влюбленных носорогов»

В сентябре в шанхайском музее современного искусства Минъюань открылась выставка, посвященная недолгой истории экспериментального театра в Китае. Уже в самом названии выставки скрылось два вопроса: почему 30 лет и насколько он экспериментальный? Первый из них требует всего лишь уточнения, а второй – небольшого расследования.

Истории экспериментального театра в Китае вполне можно насчитать и сорок лет, если брать за точку отчета смерть Мао Цзэдуна и последующую за ней либерализацию в художественной среде. Пружина, которая сжималась не одно десятилетие, выстрелила целым поколением экспериментаторов во всех направлениях творческого проявления.

Ли Чжаньян: играя в историю

"Двор сбора аренды": "Омовение ног" (фрагмент)
«Двор сбора аренды» (2007) Панорама
«Двор сбора аренды» (2007) Панорама

Что может быть интереснее игр в историю? Тех смешных маленьких игр, которые затевают коллеги в офисе, неожиданно обнаружив, что начальник похож на Троцкого? Тех больших игр, которые строят индустрию развлечений из сериалов, герои которых перемещаются во времени и меняют привычный ход вещей? Что может быть интереснее игр, в которых твои друзья, знакомые и коллеги встречаются с историческими персонажами, становятся метафорами самих себя? “Пожалуй, ничего”, – ответил бы художник Ли Чжаньян (李占洋, 1969), ибо он играет именно в такие игры. Зритель же с интересом наблюдает за игрой и ловит заключенную в ней иронию, так как друзья и коллеги господина Ли – художники, кураторы, коллекционеры и художественные критики – самые сливки небогатого лактозой китайского арт-сообщества.

Шэнь Шаомин: реконструкция мифа

Кентавр (人马怪), 2005

Шэнь Шаомин: реконструкция мифа

Что можно найти в мастерской скульптора? Глину, краски, гипс… Не трудитесь перечислять. Мастерская скульптора, о котором я сегодня расскажу, заполнена исключительно отполированными до блеска костями. Эти символы смерти и тлена – исходные материалы для работ Шэнь Шаомина (沈少民). Он облекает в материальную форму явления духовного мира, погружается в далекое прошлое и изобретает будущее для всех живых существ, обитающих на земном шаре.

Новое искусство Китая и Джонсон Чан

Джонсон Чан
Джонсон Чанг Johson Chang
Джонсон Чан

В 1993 году 31 января в Гонконгском центре искусств открылась одна из самых значимых выставок в истории современного китайского искусства – “Новое искусство Китая: после 1989 года” (后八九中国新艺术). Выставка была организована при участии двух важнейших современных кураторов – Ли Сяньтина (про него мы уже немного писали) и Джонсона Чана.

Джонсон Чан (张颂仁, Chang Tsong-Zung, Johhson Chang) является приглашенным профессором нашей Академии, поэтому помимо общеизвестных фактов, я могу поделиться и собственным впечатлением. Родился Джонсон Чан в 1951 году в Гонконге, в 1977 году вместе со своим другом художником Гарольдом Вонгом открыл галерею Hanart Gallery, которая специализировалась на традиционном китайском искусстве. Спустя шесть лет в 1983 году Джонсон открыл собственную галерею, но использовал то же название, добавив пару букв из своих инициалов – Hanart TZ. 

Арт-хулиганы и “Слон с большим хвостом”

Слон с большим хвостом / Китайское искусство в Магазете
Лян Цзюйхуэй. Город.

29 января 1991 года началась выставка художественной группы с эксцентричным названием «Слон с большим хвостом» (大尾象). Чем могли бы заниматься художники, взявшие себе такой коллективный псевдоним? Разумеется, самым хулиганским, непривычным и странным из всего, что знала китайская арт-сцена периода начала девяностых